La danse en tant qu'incarnation du mouvement est une partie essentielle de l'œuvre de Kirchner. Cependant, sa performance subit de profonds changements de style et de contenu, comme l'expliquent plusieurs contributions d'auteurs connus et de chercheurs de Kirchner et illustrées par une soixantaine d'œuvres culminant dans les années du « Brücke » à Dresde et à Berlin. Ici la danse devient aussi une métaphore de l'érotisme. Les conséquences sanitaires de la Première Guerre mondiale ont conduit Kirchner en Suisse, où les paysans dansants l'ont inspiré pour créer de puissantes gravures sur bois. Lors d'un voyage en Allemagne en 1925/26 à Dresde, il rencontre Mary Wigman et sa danse expressionniste, qu'il capture dans des dessins et une peinture. Dans son style tardif, les représentations de danse ont trouvé une imagerie symboliquement chargée.
